传说巨神伊迪安
真是拖了好久好久，这两天一鼓作气把看完了，脑子里乱乱的，想到哪里说到哪里吧。
看的是夏葉字幕团的字幕版本，1-21 + 23-38 + 发动篇，我要没记错我大概在这字幕发布后最多一年内就看到了甚至是可能是当时发布就刷到了这个帖子，然后下了伊迪安，又删了，又下了回来，如此反复，然后今年断断续续一直到这两天一口气给看掉了，真是一个漫长的旅途，无论是何种意义上。这也是我看的第一部富野光头的作品，居然不是高达真是令人感慨。
看完发动篇后我得对庵野秀明道个歉，虽说EVA里各种神棍抽象，但真论神棍还得是你伊迪安啊，直接弥赛亚都来了，我还不放心特意查了下日语里还真是メシア，太变态了，讲道理最后变成星星再唱生日快乐歌那段在欢快背后我甚至看到了一丝瘆人，虽说确实可以解释为死后的和解与释然，但是颇有一种磕大了既视感，好比是邪教被蛊惑了人心，只能说最后这里宗教意味未免太强了些。
以及果然这部作品的精华还是集中在发动篇上，电视版部分总有种放不开的感觉，或者说还保留有一些子供向机器人动画的意味。但到了发动篇就干脆不装了，上来就来个大的——惨，キッチ・キッチン，惨。电视版死一编还不够，发动篇上来换了个死法又来一遍，甚至直接飞了头，太残暴了。更残暴的是最后给ノバク・アーシュラ也飞了头，真是太变态了，给我看的印象深刻，其他角色死啥的还没太在意，ノバク・アーシュラ的死真给我搞冲击到了，突如其来，原来真的连孩子也杀。
以及这片子真是从头打到尾，从第一集开始，每集都在打，都在死人，整个发动篇打了一整场。我很怀疑电视版是出于某种买玩具的考量呈现出一种固定的单元剧风格，换个地方，敌人出现，打一会，伊迪安登场，打一会，合体，打一会，伊迪安拯救世界。甚至总得来一段变形合体过场，很难不怀疑是带货的因素。其实动画版看到后面真有些麻，好歹中后期的冲突增多了，带来的思考与剧情上的变化也更多了。中后段三集尾声插入コスモスに君と的三段歌词与剧情呼应的部分相当有意思，也算是为片尾曲作了注解。
片中其实可以思考或者深入的点还挺多的，最基本的人类的冲突，不理解，沟通的困难姑且不表，殖民地人类与地球人类与其他人类的互相提防与冲突，索罗船的太空流浪——正对应英文标题Space Runaway——在这样的流浪中船上的居民成为了一个全新的共同体，这样的思考在科幻小说中还挺常见的，也体现出了一个高效的一统的大政权（更重要的是人民认可信服）的必要性，看看隔壁巴夫克兰就没地球这边这么多破事。
说到巴夫克兰就想感慨细想起来其实非常难绷，整个巴夫克兰人可以说完全就是被伊迪安加索罗船这一帮子人给打灭绝了。打了死，死了来，屡战屡败，屡败屡战，反正就是不晓得说卧槽这玩意太猛了算了怂了——我寻思索罗船一船人几乎没说是主动打上门，完全就是巴夫克兰搁那猛送，要是巴夫克兰怂了说不定索罗船早跑了安居乐业去了。以及该说不说主角这方一个机体一成不变反派这边倒是新机体层出不穷从剧外来看也是挺乐子的。以及整个索罗船与伊迪安的战力也挺迷惑的，看起来猛地一批，但又催的很，但又是一架机体从头打到尾，好歹发动篇打了个补丁说是伊甸的力量——同时也解释了为啥驾驶员是小孩，还这么猛。
其实片中的科技树也是非常的迷惑，战斗方面与宇宙航行方面的科技树高的吓人，但是防御烂的不行——但也能解释，毕竟现实也这样。但是计算机却也差劲的很——这也能解释为创作者的时代局限性。但是通信技术又呈现在一个跌宕起伏的状态——或许也可以解释为地球人之间的相互猜忌与不信任（看看隔壁巴夫克兰！）。但这个医疗技术又是什么鬼呢，パイパー・ルウ得了病居然还得去殖民地找疫苗，便携式的医疗技术这么烂嘛。ジョーダン・ベス的发烧姑且还能归结为是伊甸的神力在捣鬼——虽说就结局而言好像神力是在他孩子身上和他没啥关系……只能把这一切归结为为了剧情张力做出的安排，一切为了剧情服务吧。
接下来分角色挨个谈谈吧。
ユウキ・コスモ。毋庸置疑的的主角，伊迪安的主驾驶。整体在塑造上还是比较用心合理的？有过冲动的时候，有过做错的时候，但总能很快地反省调整。カミューラ・ランバン和キッチ・キッチン无疑是为他带来了成长，而他也没辜负这两人。后半段选择相信ギジェ・ザラル那一段可以说是他完全成长的体现。另一方面可以评价为极具天赋的驾驶员，虽说可能又伊甸的眷顾，但确实战斗天赋太强了，一个人对抗千万巴夫克兰（
ジョーダン・ベス。伟大，无需多言。整个索罗船的领导，无可置疑的领袖。同时也是个人魅力拉满。正直，勇敢，善良，自信，理性……全片就没掉过链子，决策几乎没错过，看人也很准，没有他这个船早散了（。最后カララ・アジバ死了也能坚强的带领全船人奋战——说的就是你，フォルモッサ・シェリル。唯一想吐槽的点是电视剧版战斗指挥部分好多都是兼用卡，有点乐（。说起来电视剧版战斗部分真的好多兼用卡，譬如说伊迪安的导弹全发射那招……
イムホフ・カーシャ。大抵是ユウキ・コスモ最后的官配？其实反而没啥好说的，有股子吐槽役的感觉。自始至终性格如一，没啥成长，但也不坏。
フォルモッサ・シェリル。塑造的最复杂的角色，一提到她我就想到和カララ・アジバ两个人互扇耳光那段，抽象中带着合理，这就是成年女人的世界吗，好复杂。我觉得更有意思的是カララ・アジバ与ジョーダン・ベス以及フォルモッサ・シェリル与ギジェ・ザラル这两对CP，好一个交叉相恋，颇有股创作者乐子属性爆发的感觉。最后精神癫掉只能说无可奈何吧，但给人的观感就是可怜可恨了，说不上来。性格太别扭了吧，学学人家カララ・アジバ。
アフタ・デク。说实在的中间让他登上伊迪安那话我本以为在剧情塑造上是为了给几个年轻人一个教训，以此成长这样，没想到还真固定下来了，发动篇也给了个解释倒是。
バンダ・ロッタ，フォルモッサ・リン。这两位可太不容易了，全程照顾孩子到尾，フォルモッサ・リン被流弹打中感觉完全是为了塑造フォルモッサ・リン被垫了……バンダ・ロッタ倒是战斗到了最后一刻，尽职尽责啊……刺杀桥段大抵说是个成长吧
ファトム・モエラ。要我说是最惨没有之一，前半程堪称就是个驾驶员背景板，看似是主驾驶员之一却完全没又另外两位的待遇，最后好不容易转成拿了一集来描写就是下线回了……
地球这边就聊到这吧，其他人想说的不是很多，甚至不少人没认清，譬如说伊迪安的几个副驾驶完全分不清楚……
カララ・アジバ。伟大，无需多言。和ジョーダン・ベス十分相配的一对。温柔，善良，坚强，一直为了和平而努力，倘使一开始双方能在她的努力下促成和平交谈或许最后就不会落这么个壮烈的下场了吧。其作为巴夫克兰人在索罗船的经历，再到在自己故乡的经历，与家人的冲突，都带来了深刻的思考与体会，堪称是本部作品塑造最深刻的角色。最后メシア被其所孕育也是一种宿命吧，就是死的也忒惨了……
ギジェ・ザラル。很难不怀疑是作者亲儿子，作为主角团最大的对手辗转各方，就是不死，最后还加入了主角团，甚至哪怕最后先死了都产生了深远的影响。和マーシャル・フランクリン同样堪称是天造地设的一对，复杂而又深刻，驾驶伊迪安想要叛变又因为ユウキ・コスモ的一番话转为包围袭击这段极具真实性与深度。就是为了这么个角色特意给ファトム・モエラ弄下线了让人很不爽，ファトム・モエラ本来就小透明了，还得被迫下线，不过死前倒是有了高光倒是，老婆也有了（
ok到此为止吧，其他人不是很想说了，カララ・アジバ一家，她的姐姐和爸爸倒是有些戏剧深度在身上的，但不是很想说，就这样吧。
看本片时脑海中总会想到在《三体》中看到过说的太空作战更贴近与海军作战的说法——不知道这个说法最初源自哪里，感觉还是有几分道理或者贴切的。不过真实的太空作战会如何呢？不知道，或许我是见不到那天了——说不定不见到更好。
コスモスに君と很好听，结合片中的桥段更能细细品味。如果这片能缩减战斗部分加深文戏或许就能更伟大了。
说的越多就越容易词穷，感觉想说的大抵都说完了，到此为止吧。
希望能早点开始看高达。